مصور العاصمة كابول.. الكشف عن الجانب المظلم لحكم طالبان

كان حبيب الله فقيري مصور العاصمة كابول، 53 عامًا ، والمعروف باسم حبيب، واحدًا من آخر 500 مصور جاءوا لملء شوارع العاصمة الأفغانية. 

كان مصور العاصمة كابول ومجموعته مسؤولين عن التقاط الصور المطلوبة للوثائق الرسمية ، من بطاقات الهوية إلى بطاقات الأرامل لتلقي الطعام، وعندما كانت هذه الكاميرات الصندوقية في إسبانيا بالفعل من بقايا الماضي ، فقد استمتعت بعدد قليل من المعجبين - كما هي اليوم - وعملًا لجذب السياح ، في أفغانستان كانت لا تزال ضرورية مع أي بديل تقريبًا.

 تعلم حبيب مصور العاصمة كابول، وهو أب لستة أبناء وبنت واحدة ، هذه المهنة من والده وعمه عندما كان طفلاً. في المرات القليلة الأولى التي استخدم فيها kamra-e-faoree ، الكاميرا الفورية بلغة داري ، إحدى اللغات المحلية ، كان عليه الوقوف على كرسي، وعلى مر السنين ، انتهى به الأمر إلى أن يصبح مستقلاً وكان معروفًا بخفة حركته في هذه العملية. 

جاء مصور العاصمة كابول للقيام برحلات استكشافية إلى مقاطعات أخرى ليسهل على سكان المناطق البعيدة عن العاصمة التقاط الصور. 

ويتذكر مصور العاصمة كابول مناسبة سافر فيها ، في عهد دكتاتورية طالبان الأولى (1996-2001) ، إلى ميدان وردك عبر طرق فرعية وطرق جبلية لتجنب سيطرة الأصوليين ، وأن قطاع الطرق لم يسرقوا المجموعة في طريق العودة.

كانت تلك أوقاتًا ، كما تقول ، عندما احتاجت النساء إلى هذه الصور في حياتهن اليومية ، على الرغم من أن الجهاديين الملتحين لم يروا جيدًا أنهم يقفون أمام الكاميرا. يقول وهو يحرك يديه برشاقة: "فعلنا كل شيء بسرعة كبيرة وفي غضون ثلاث دقائق فقط التقطوا الصورة". 

 لا يملك  مصور العاصمة كابول ذكريات جيدة عن سقوط كابول على يد أحمد شاه مسعود ، أمير حرب من منطقة بانشير ، لأنه أحضر شعبه وحاصر أولئك الذين استقروا في العاصمة لسنوات كمصورين للتوثيق الرسمي، وفي عام 2008 ، تعرض المكان الذي كان فيه منزل حبيب لأضرار جسيمة عندما فجر انتحاري نفسه أمام وزارة الداخلية، إنها تحافظ على نضارة أسوأ سنوات عيشها في كابول ، المدينة التي كادت أن تُفرغ في نهاية القرن العشرين ، عندما كان القتال المستمر مجرد جار آخر.

 يتذكر مصور العاصمة كابول قائلاً: "كانت هناك حرب طوال اليوم ، كانت القذائف تتساقط دون توقف وكان علينا حماية أنفسنا في الحمام". 

على الرغم من كل شيء ، لم يكن أبدًا مصورًا صحفيًا ولم يستخدم كاميراته لسرد صراع عند باب منزله اجتذب مئات المراسلين من جميع أنحاء العالم. ويضيف: "أردنا فقط البقاء على قيد الحياة".

علاوة على ذلك ، كان هذا الهجوم وقرار السلطات بجعل من الصعب عليهم العمل في الشارع القريب من وزارة الداخلية هو الذي انتهى به الأمر إلى إعطاء اللمسة النهائية لممارسته كرسام بورتريه بالكاميرا الكلاسيكية ، المعروفة أيضًا في اللغة الإنجليزية مثل المربع الأفغاني.

 كبديل ، بدأ في كسب لقمة العيش ككاتب ، وملء المستندات وكتابة الرسائل للأميين. ولكن بعيدًا عن التقلبات السياسية ، فرض الاندفاع الذي لا يمكن كبته للتكنولوجيا الرقمية قانونها مثل أداة التحكم في التصوير الفوتوغرافي التقليدية. وأكثر من ذلك في بلد حيث منعت أربعة عقود من الحرب السياح وجميع المسافرين عمليا. انتهى الأمر بصور الكاميرا الصندوقية ، الحرفية الخالصة ، إلى كونها عملية غير مريحة وبطيئة وأكثر تكلفة من العمل مع الأجهزة الرقمية الحديثة وإرسال الصور إلى الطابعة أثناء التنقل، وحبيب نفسه استسلم كذلك. 

استخدم لأول مرة كاميرات الأفلام مقاس 35 مم مثل Canon أو Zenit. في وقت لاحق ، في مقره بالقرب من وزارة الداخلية ، بدأ في استخدام التكنولوجيا الرقمية ، مع الاستمرار في ممارسة وظيفته المتدهورة بشكل متزايد كدقيقة،  وُلد هذا المصطلح للتعبير عن السرعة التي يتم بها تسليم الصور في وقت كان التصوير فيه لا يزال عملية شاقة للغاية.